綜合體導視設計-伊恩·波特南岸中心音樂之家導視設計

       音樂學院所在地伊恩·波特南岸中心（IPSC）等建筑，由 約翰·沃德建筑師通常由其生命統(tǒng)計數(shù)據(jù)定義。八個樓層，可用面積為6,550m 2，可容納1,000名音樂學生，設有400個座位的禮堂和200個座位的地面工作室–盡管令人印象深刻，但這些數(shù)字無法反映出建筑物的顯著慷慨，其設計是基于鼓勵藝術(shù)性和社會互動。

       “ 我們受到音樂學院野心的鼓舞，”首席項目建筑師Kah-Fai Lee說。約翰·沃德（John Wardle）項目團隊將IPSC視為“將高質(zhì)量的學與教成果與量身定制的建筑環(huán)境的創(chuàng)新方法相結(jié)合的獨特機會”。最終的結(jié)果是，一幢建筑物，盡管其預制的混凝土形式傳達了適當?shù)暮陚ズ枉攘?，但其設計旨在吸引和激發(fā)人類的規(guī)模。

        由約翰·沃德建筑師事務所設計的墨爾本音樂學院的所在地伊恩·波特南岸中心（IPSC）于2019年開業(yè)。

        66,000個手工制作的蛋形磚 伊納克斯 由提供 Artedomus 為該項目。

        從66,000塊日本手工制作的蛋形瓷磚的觸感中 伊納克斯 由提供 Artedomus該設計促使人們伸出手并觸摸光滑，有節(jié)奏的表面，直到精心定位的孔眼（這些孔眼可以一眼地了解排練和表演過程的內(nèi)部運作方式），以尋求建立聯(lián)系。無論是簡短地，還是邀請音樂家，聽眾成員和過世人士參加，參與使音樂具有意義的制作和共享行為的許多方面。        

          Kah-Fai反映：“我們的設計策略回應了創(chuàng)建一個音樂學院的理念，該音樂學院面向外并吸引[墨爾本]大學和更廣泛的社區(qū)?！?他繼續(xù)說：“內(nèi)部和外部都有很多機會可以進入建筑物和表演空間，可以欣賞陽臺，窗戶和舷窗。” “音樂學院在與同學互動的友情之間平衡了學生所需要的單一重點。該建筑是一個與音樂學生以及寬廣的校園和轄區(qū)的藝術(shù)氛圍融為一體的地方?！?/p>

         一系列的舷窗促使音樂家與路人之間進行互動。

        “我們在一系列項目中多次指定Artedomus，并且它們繼續(xù)滿足我們的設計要求和要求，” Kah-Fai說。

         混凝土外殼在各個點都拉開，暗示了其中的活動和能量。

         在與外部街道齊平的位置上，點綴的舷窗使您可以窺見管弦樂隊的排練空間，而在其他地方，建筑物的混凝土表皮被拉開，以暗示內(nèi)部的巨大能量和活動。但是，最大的光圈是肯尼思·邁爾禮堂的直徑為六米的可操作眼鏡。從建筑物內(nèi)部操作打開和關(guān)閉眼孔的滾動機構(gòu)，當陽光開始從外部滲透到空間中時，營造出令人敬畏的景象。

          “我們受到音樂學院野心的鼓舞?！?/p>

            綜合體導視設計重要性對于建筑物的平整度和整個設計中編織的眾多音樂參考都至關(guān)重要。斯特街大街的外墻飾有手工制作的瓷磚；Kah-Fai說：“立足于一種令人回想起音樂符號的模式，立面令人著迷。” “瓷磚的圖案和順序在內(nèi)部突出了建筑物的特征，集中的節(jié)點是建筑物內(nèi)的活動空間，強調(diào)了社交中心和表演空間?！?/p>

         小磚塊以及在街道上刺穿立面的舷窗可促進與建筑物的物理連接。

         John Wardle Architects的團隊期待看到學生以意想不到的方式居住在建筑物中–“即興表演，以樓梯為交匯點，研究在令人驚訝的空間中形成的角落”。

         約翰·沃德建筑師 與...緊密合作 Artedomus，他們提供了日本制造商生產(chǎn)的瓷磚 伊納克斯–一家公司成立于弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）為其東京帝國飯店委托瓷磚生產(chǎn)時。Kah-Fai解釋說：“ Artedomus促進了瓷磚的采購，作為施工團隊，日本工廠，現(xiàn)場分包商和我們之間的中介。” “他們對竣工建筑的堅定承諾是這一過程的保證部分。”

         面對巨大的混凝土，有機小塊瓷磚為那些遇到建筑物的人提供了一個微小的連接點，甚至是知名度?！白鳛榻ㄖ煟覀儗κ止ぶ谱饕约爸谱鬟@些東西所伴隨的傳統(tǒng)著迷，” Kah-Fai反映。他繼續(xù)說道：“我們試圖通過使用一塊小的手工瓷磚來使看似具有紀念意義的建筑變得更有意義?！?他們的規(guī)模是我們希望其他人可以連接的東西。這些磚塊的顏色和紋理與現(xiàn)場的磚塊建筑相呼應?！?/p>

         繃緊的電線像豎琴弦，是整個設計中許多小型音樂參考文獻之一。

          瓷磚混凝土的姿態(tài)吸引了參觀者， 伊納克斯瓷磚繼續(xù)進入主休息室。深入建筑物內(nèi)部，木鑲板既精致又溫暖又熟悉。在另一本音樂參考書中，樓梯欄桿的拉緊線讓人想起豎琴弦，這在美學上提醒了建筑的主要功能目的：創(chuàng)造理想的音響效果，以創(chuàng)作和聆聽音樂。

         IPSC的創(chuàng)新聲學設計已經(jīng)吸引了國際聲學家，學者，音樂家和機構(gòu)的參觀。

         為了滿足建筑物的復雜聲學要求，John Wardle Architects委托Marshall Day提供聲學設計服務?！拔覀兒献鞯闹饕魬?zhàn)之一是設計具有隔振結(jié)構(gòu)的性能空間，這種結(jié)構(gòu)被稱為“箱中盒”結(jié)構(gòu)，這使外部噪聲到該空間（例如建筑物外的電車）的傳遞無效，并且空間之間的噪音傳遞”，Kah-Fai說?！暗?，音樂學院的目標是通過建筑物平衡聲學環(huán)境，使學習和實踐的聲音能夠滲透到公共空間中?！?nbsp;

          Kah-Fai說：“對于音樂學院以外的人來說，音樂的教與學可能是一門神秘的藝術(shù)-聲學上的要求通常會在視覺上和生理上使觀眾拒之門外。” “這座建筑旨在邀請公眾觀看其中的活動-彩排，音樂會，輔導?！?/p>

          為了鼓勵社會和藝術(shù)參與，IPSC綜合體導視設計不僅在建筑物的非常具體的功能要求與項目的總體雄心之間取得了平衡，而且還積極地將兩者結(jié)合在一起。畢竟，似乎可以說，音樂的創(chuàng)作和共享是人類聯(lián)系中最深刻和最古老的形式之一?！拔覀冊噲D通過使用一塊小的手工磚使看似具有紀念意義的建筑物更有意義?！?/p>